残剑飞雪(张艺谋的这部“烂片”,如今才被平反)

  残剑飞雪(张艺谋的这部“烂片”,如今才被平反)

  何为侠?

  侠在江湖之野。

  惩恶扬善、赤胆忠心,捍卫我想捍卫的,遵从自己的道义,即为侠。

  长空是侠,大侠。

  长空是秦王最为忌惮的一个刺客,长空一日不除,秦王难卸甲胄。

  当着秦国七大高手的面,长空故意输给我,并被我断了他的银枪。

  带着这把银枪,我才得以近秦王二十步。

  我们在激烈的琴声里冥想,思绪中的决斗已不百思特网下百回合。

  琴弦一断,长空便故意输给我。

  我的剑很快,百思特网也很准。从固定的穴位刺下,长空不会有大碍,但是在秦王的眼里,这个让他寝食难安的刺客已经死了。

  于是我走上前,在距离秦王二十步跪下。

  残剑飞雪亦是侠,侠侣。

  残剑的剑意藏在字里,但是当着秦军面前,故意败给我的人并不是残剑,而是飞雪。

  那天子夜,在赵国的藏书阁中,我向残剑飞雪表明了自己刺秦的决心,并告诉他们,长空即是败在了我的剑下。

  于是第二天,在秦国精锐铁骑的见证下,飞雪一人赴约,并输给了我他的佩剑。

  后来残剑也将自己的佩剑赠与我,他说:

  「残剑飞雪生死相守,人不离人,剑不离剑。」

  得此信物,我又能上殿十步,与秦王隔着几排烛火对立着。

  我是秦国狼孟县亭,名:无名。

  我的剑很快很准。

  最重要的是,我的剑法中有一式唤作「十步一杀」,威力之大,十步之内绝无幸免可能。

  长空、残剑飞雪便是看在我的剑术才答应助我刺秦。

  而此刻,秦王就在我十步之内,我势在必得。

  我本是赵国人,因战乱年幼与父母失散被秦人收养。

  这些年我苦练剑术,为的就是这一天。

  如今秦国是七国里最强的,秦王连年征伐,使得其他六国生灵涂炭。

  我必定要为了天下苍生,刺杀秦王!

  秦王识破了我刺秦的目的,在十步之外,他将自己的佩剑扔给我。

  但是此时我却不能杀他。

  我想起离开赵国时,残剑送了我两个字。

  他说:

  天下战乱,错不在秦王,而要结束这场战争,只有以戈止戈。

  没错,以戈止戈。

  秦王是唯一能一统七国的君王,只要他灭了其他六国,这芸芸众生也就不必承受百思特网战乱之痛。

  残剑写的两个字是——天下。

  何为侠?

  侠亦在朝堂之上,挥斥方遒,心存天下。遵从心中道义,即便被世人唾弃。

  侠之大者,为国为民。

  《英雄》是张艺谋导演2002年的作品。

  在当时,这部电影无疑是给整个中国电影市场带来了巨大的影响。换而言之,它是中国工业电影的启蒙。

  这一点也是张艺谋导演作为导演领袖气质的佐证。

  也是在英雄在这部电影以后,中国电影出现了类似《无极》、《鸿门宴》这一类野心勃勃、想要与好莱坞比肩的工业电影。

  而中国特色——

  武侠,也随着《卧虎藏龙》、《英雄》这两部电影进入了世界的舞台。

  细数张国师的其他作品——《英雄》到《十面埋伏》,再到《黄金甲》和后来的《长城》、直至最近上映的《影》。

  张艺谋导演在中国电影文化输出上做出了伟大的贡献。

  而《英雄》是张艺谋最早期对于中国元素的融合:

  鲜艳的画面,水滴石穿的隐喻、意念中的对决、战国时庞大的军队在电影里一一展现。

  最为重要的是,在那个战火纷飞的年代,导演带来了关于国仇家恨以及对于天下的思考。直到现在,仍然有人在讨论这部电影里的价值、世界观念。

  与后来擅用新人的张艺谋相较,这部电影中的演员阵容只能用叹为观止来形容——

  梁朝伟、李连杰、章子怡、张曼玉、陈道明、甄子丹。

  这部电影几乎汇集了当时最大咖的电影演员。

  我一直说故事是一部电影的核心。

  而在高晓松的访谈节目《晓说》的最新两期里,高晓松就与张艺谋导演谈论到这个问题。

  这也直接让我对于之前的看法有了改观——电影最重要的并不是故事,而是承载的信息。

  诚然,故事就是信息最主要的载体,但并不是唯一载体。

  这部电影在讲述故事方面并没有新电影《影》打磨得好,但是它承载的信息要比《影》庞大得多。

  例如,意念对决、剑法与书法乃至音律的结合,还有最重要的,也是对中国独有元素——侠义的思考。

  这些繁复的信息很好地浓缩在了刺秦这一个故事框架里,使得电影的观感是无与伦比的。

  总而言之,《英雄》是开创先河的张艺谋式工业电影。

  即便作为这个领域的首次探索,它也是毫不逊色于那些后起之秀。在十八年后看来,《英雄》是极具震撼的佳作。

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